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1、何泓姗版《匆匆那年》，实力还原小说内容，比电影版本好看太多！

文|云景史记

编辑 | 云景史记

法国文学批评家和符号学家罗兰·巴尔特将文本分成两种：可读的文本、可写的文本。可读的文本是一种以作者为中心的文本，是一种既定的、描绘性的、不可再写作的文本，它给予读者的是消遣和娱乐，读者无须对文本进行重写和再创造，阅读过程是一种纯消费的过程，读者即是消费者。

可写的文本是一种未完成的文本，具有一种“召唤结构”，留下大量的意义“空白”等待着读者去发现、去填补，是可以让读者最大限度参与的文本盛宴，是开放的、共时的、永恒的。

传统的电视剧制作是以编剧、导演为中心，主创人员决定镜头拍摄、故事走向、语言风格以及细节处理等，观众只能被动地观赏，很少有参与意义建构的机会。

互联网的超链接结构，链接之间的关联及意义的断裂，决定了其本身就是一个大的可写文本。互联网电视剧由于要基于网络发布，本质也是链接的一个节点，互联网空间的无限性使电视剧的创作人员能够及时看到观众的评价和意愿，并以此为依据对剧情进行调整，同时也可以专门设置意义断点，以激起观众的想象和参与，最终达到感情共鸣。

中国首部互联网长剧《匆匆那年》，由“80后”作家九夜茴的同名小说改编，并且导演以及主要演员均由“80后”担任。电视剧以“80后”的中学、大学时代为背景，讲述了5位年轻人的成长历程和感情纠葛，引起了众多观众尤其是“80后”年轻观众的感情共鸣。

基于互联网媒介的特点，互联网影视剧的发展方向主要表现在以下五个方面。文本可写化《匆匆那年》在2014年8月4日第一集首播的好评为“零差评”。

该剧除了青春忆旧的故事情节容易引起共鸣之外，还有一个重要的原因就是注重文本的可写性，并尊重观众的反馈和意愿，请观众主动参与对故事情节的重构。

在原著的基础上，该剧做了很多创新。比如，原著中陈寻和方茴的对白比较多，并没有太多的故事，但在电视剧中加入了陈寻为了方茴与教导主任顶嘴，加入了张国荣、世界杯、“非典”等典型事件，从而使剧情更具有观赏性和时代感。另外，结尾处也设置了断点。

比如，在原著中所有的男女主角都没有结合，而电视剧结合观众的反馈，让赵烨和林嘉茉结合了，乔然还是默默等待的“暖男”形象，陈寻和方茴结果未知，让观众去发挥去想像。

总之，有很多结局观众可以去想像、去填补，去从中寻找属于自己的“匆匆那年”。题材年轻化“70后”“80后”已经成为社会的主流群体，是互联网影视剧的主要消费者，也是伴随着互联网的发展而成长起来的新一代，容易接受新鲜事物，好奇心强，具有叛逆精神，渴望参与，消费观念前卫，又具有强大的消费能力。

因此，众多的商品，从设计到营销，都会充分考虑他们的生活方式、消费模式以及情感诉求。2013年，由赵薇导演的影片《致我们终将逝去的青春》获得了7.26亿元票房，虽然影片在编剧以及镜头切换等方面都存在着一定的瑕疵，但仍然阻止不了青年消费者的脚步。

有网友感言：《匆匆那年》是一部比电影《致青春》更青春、更细腻的忆青春作品，满篇都是动人的故事和未了的情缘。

《匆匆那年》由于涉及到“早恋”的敏感话题，传统影视剧常常会做回避处理。而互联网是一个相对开放、平等、自由的平台，互联网影视剧可以以一种合理的方式进行表述，并对传统的观念进行审视、反思，从而引起众多观众的认可和推崇，观众可以从影片的主人公中找到当年的自己，从主人公之间懵懂的爱情中找到了久违的感动，让他们不禁发出“不悔梦归处，只恨太匆匆”的感叹。

演员去星化在无明星参演的情况下，影视作品的吸引力主要来自故事、场面与演技等，而在有明星参演的情况下，其吸引力不仅来自影片本身，往往更重要的是来自明星的魅力。

因此，传统的影视剧大都把明星当作观众娱乐消费的对象以及吸引观众的制胜法宝，利用这一巨大的市场影响力，来赢取票房的成功。

而对于互联网影视剧，一方面，投入成本较低，使用大量的明星几乎不可能；另一方面，为了突出互联网的草根性，使表演和故事更贴近草根阶层，演员去明星化也是一种好的选择。

《匆匆那年》从导演到主要演员全部启用的是年轻的新人，这样一来，演员的成本就较低，每一集100万元的投资都花在了编剧和情节的雕琢上，从而保证了影片的质量。

此外，演员的非专业背景，使演员的表演多了几分自然，少了几分造作，观众更容易接受。这部剧打破了以往以“星”带剧的常规，完全从规格和制作上实现了历史性的行业突破。

版权自主化对于视频网站来说，一直存在着版权风险。不但国内视频网站是这样，国外也是一样。早在2007年，美国传媒业巨头维亚康姆公司起诉热门视频网站Youtube及其母公司Google，指控其发布的近16万视频片段侵犯了自己的版权，索赔10亿美元。

因此，版权一直是视频网站无法回避的话题。无论是制作成本还是制作周期，视频内容都要比文本内容高得多。我国的视频网站迫于视频内容提供的成本压力，导致了盗版资源在互联网上大肆传播。

随着国民版权意识的增强，国家对盗版的打击力度也越来越大，视频网站的盗版违法成本也会越来越高。

因此，随着视频网站的发展壮大，其所提供的内容也必将走向正版化，视频网站花在购买版权的成本也会急剧增加。

为了节约成本，网站开始组织开发拥有自己版权的电视剧和微电影，据统计，优酷网30%的视频资源属于自己开发的原创内容，拥有自主版权。原创作品不仅可以节约网站购买的版权的成本，同时也是网站特色的体现，是网站之间竞争的法宝。

因此，各大网站开始竞相制作电视剧、微电影，如搜狐视频推出的《水浒学院》《极品女士》等，优酷网推出的《万万没想到》《乙方甲方》《老男孩》《大师》等，奇艺网推出的青春励志感人微电影《临沧梦未眠》《田埂上的梦》等。

创造优质内容可以节约视频网站运营成本，拓展盈利模式，提高视频网站的竞争力。

《匆匆那年》由搜狐视频投资拍摄，互联网是其唯一的发布平台，版权属于搜狐视频。正如张朝阳所说：“互联网自制肯定是未来趋势，以前的自制剧成本低，场景简单。但是因为现在自制剧发展顺畅所以愿意加大成本进行大制作。

而且现在纯市场经济介入内容，竞争越激烈，品质越提升，电视剧就越精彩，广告也卖得很好，所以也保证了制作的可能。而搜狐的平台足够大，电视台播不播不重要，自制剧有互联网平台就足够了。”营销创新化在营销方面，《匆匆那年》进行了大胆的创新，完全打破了互联网自制剧的传统推广方式。

主要体现在首次采用了大电影的宣传发行规格模式。首先，在正式播映之前，搜狐视频分别在北京、广州、沈阳、成都、郑州五地的电影院线进行了《匆匆那年》巡回4K高清观影尝鲜会，开启了大电影模式的高规格的点映活动，与众多影评人、媒体人及“匆匆”的书迷进行互动、沟通交流，“80后”代表刘岩、韩寒、郭敬明等集体亮相，进行“匆匆那年青春宣言”。

其次，采用多种渠道宣传影片，综合利用了有线电视、公交、巨幕、院线、商场等不同的方式；再次，从4K制作、百万投入、45分钟周播长剧等方面都颠覆了以往行业的标准，开创了行业先河。

最后，采用了比较流行的周播的形式，该剧共16集，每周周一更新两集，这对于观众来说是一种等待，更是一种期待，也是一种营销策略，同时也为“可写文本”提供了条件。边制作边播出，在每集更新播出以后，制作团队会根据观众的评价和期待对剧情发展方向进行调整，并在前期拍摄及故事推进的过程中专门安排断裂点，让观众去填补、去发挥，最终达到文本欣赏的大众狂欢。

互联网影视剧作为影视艺术与互联网的结合产物，由于互联网的开放、交互、平等性等特点，观众拥有主观能动性，可以参与到影片的创作中，直接影响故事结构和叙事行为。因此，互联网影视剧具有亲密性、互动性和便捷性等优势。随着互联网技术的发展及人们版权意识的增强，互联网影视剧将获得更广阔的发展空间。

2、匆匆那年什么时候更新，匆匆那年电视剧更新时间

年代剧《我们的日子》温情上演，本剧讲述了80、90和新世纪近三十年的岁月里，四个家庭之间、两代人的生活变迁与成长经历，有邻里街坊温暖的亲情、也有闺蜜之间搞笑的友情，有青梅竹马的爱情也有青葱岁月的同学情。

齐欢此次在剧中饰演厨师傅莹，在上世纪80年代的东北，性情直爽泼辣的她与同为机械厂员工的高知技术人员东方玉树结为夫妻，一场东北和上海的两地“文化交流”就此展开。最具有代表性的是饮食上的差异，傅莹在做饭这方面是典型的北方人大锅大碗习惯，而东方玉树做饭则是南方人精致的小碟小碗，每次玉树做饭都会被傅莹吐槽做菜种类但是两筷子没。这对夫妻在生活上虽然小碰撞不断，但欢乐程度也是剧中的扛把子~

剧中，齐欢饰演的傅莹和文艺女青年刘淑霞、温柔贤惠的方慧被称为机械厂的三朵金花，颇具戏剧性的是这三人在同年同月同日生下孩子。而傅莹直爽善良的性格，不仅让她收获了一段幸福的婚姻，还拥有了令人羡慕的友情。剧中，当傅莹得知刘淑霞奶水不足时，主动提出可以帮忙喂养淑霞的女儿雪花，在家庭条件并不富裕的情况下，养育两个孩子，对于雪花的疼爱程度甚至超过自己的儿子东方宏，一位平凡而又无私的母亲形象让人深受感动。

电视剧《我们的日子》向观众展示了从上世纪80年代到新世纪的几十年时间变迁中四个普通家庭的睦邻友爱，互相帮扶的温暖故事，剧中鲜活生动的生活细节，也为大家勾勒出最真实、最具人情味儿的年代。

在剧中饰演傅莹的演员齐欢想必大家都很眼熟，她曾是如懿传中心思细腻忠心可靠的容珮、是县委大院中着墨不多却朴实平凡的县长姐姐梅晓诗、也是口碑剧警察荣誉中协调内外大小麻烦事的教导员叶苇。演员齐欢剧抛脸式的演技生动诠释了每个人物，不论年代跨度、角色类型，一次次的征服观众，同时也期待她下一部作品会带来怎样的惊喜~

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