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1、诗词方面什么叫古风新韵通韵：您知道古诗词如何押韵吗 原来格律诗古体诗填词的押韵各有不同

问题:诗词的押韵问题有什么需要注意的吗？

前言

学诗的人都认为格律诗太难，个别人以为不写格律诗（近体诗），写古体诗的话是不是简单些？

的确是简单多了，但有些人写出来的还不是旧体诗，因为他们不清楚押韵的规则。

诗词的押韵是最基础的知识，相对来说近体诗的押韵最难但是好理解，古体诗的押韵和词的押韵形式更多，更复杂一些。

下面，老街用尽量少的文字，说明一下近体诗的押韵，古体诗的押韵，词的押韵各有什么特点。

首先有几个名词提前说明一下：

1、每句最后一个字，押韵的字叫做韵脚，不押韵叫做白脚。

2、旧体诗分近体诗和古体诗，近体诗就是格律诗（包括近体五七言绝句，五七律，五七言排律，极少六言诗）；古体诗是非格律诗，古体诗有齐言诗（如静夜思）也有杂言诗（如蜀道难）。

3、诗韵，是指隋朝切韵、唐韵、宋广韵传承下来的宋朝《平水韵》；词韵是指清朝的《词林正韵》。

一、近体诗的押韵

近体诗的押韵最好理解，明白两点即可，第一是押韵的位置，第二是所用韵书。

1、押韵的位置

近体诗有四句的五言或七言绝句，八句的五言或七言律诗，八句以上的叫做排律。格律诗押韵必须符合下面3个要求：

1）双数句必须押平声韵；

2）单数句除了第一句可押可不押以外，都必须仄声收尾不押韵。

3）第一句押韵的，可以用邻韵

例如唐朝钱起的这首排律《湘灵鼓瑟》，单数句都是仄收不押韵（白脚），双数句都押平声韵（韵脚）。

善鼓云和瑟，常闻帝子灵。

冯夷空自舞，楚客不堪听。

苦调凄金石，清音入杳冥。

苍梧来怨慕，白芷动芳馨。

流水传潇浦，悲风过洞庭。

曲终人不见，江上数峰青。

可以看到韵脚都是平声：灵、听、冥、馨、庭、青；白脚都是仄声：瑟、舞、石、慕、浦、见。讲究的诗人对于白脚也很注意，尽量把上、去、入三种仄声循环使用。这一点大家可多观察一下唐人的律诗。

刚才说过：3）第一句押韵的，可以用邻韵，例如齐己 (唐)的《重宿旧房与愚上人静话》：

曾此栖心过十冬【冬：二冬】

今来潇洒属生公【公：一东】

檀栾旧植青添翠，菡萏新栽白换红【红：一东】

北面城临灯影合，西邻壁近讲声通【通：一东】

不知门下趋筵士，何似当时石解空【空：一东】

第一句也是韵脚，但是可以放宽到诗韵的邻韵：【冬】，其他都是【东】韵。这里要说明一下，宋朝的《平水韵》是合并了唐韵的邻韵（可通押的邻韵）而成，因此唐诗基本都符合平水韵。

2、古韵与新韵

新韵几乎就是普通话，这两年中华诗词学会在中小学推广《中华通韵》就是最新的版本。几乎就是用普通话押韵，不需要查询。

古韵，从隋朝切韵一脉传承到宋平水韵，之后一直到民国的诗人作诗基本以平水韵为标准。

平水韵中有106部，平声韵30个韵部，仄声韵分上去入三部：上声（三声）29部，去声（四声）30部，入声（普通话中消失了，方言中还有）17部。其中很多普通话押韵的字，在古韵中不能通押。

例如【冬、东】不同韵，【江、阳】不同韵，【寒、元、删、先、盐、咸、覃】不同韵，这些字分属于不同的韵部。

做律诗的时候，邻韵仅仅可以用在第一句（例如上面举例的齐己《重宿旧房与愚上人静话》使用冬、东韵），双数句押韵不允许混用。

用古韵作近体诗的话，需要经常按照韵部检查是否落韵。这不仅仅是现代人的问题，古人作诗押错韵也是常有的事情。因为生活语音随时在变化，唐朝的平声字在宋朝就可能成了仄声字，而诗人用的韵书变化却不大。

但是，近体诗的这种押韵规则很简单直接。反而是古体诗和词的押韵形式太多。

二、古体诗的押韵

古体诗可以押仄韵、可以押平韵、可以换韵，而换韵也有不同方式。

古体诗可以用邻韵通押，例如上面说的【冬、东】；【江、阳】；【寒、删、先】等邻韵可以作为一组韵通押。

古体诗的押韵主要有四种：

1、押仄韵的古体诗

松下问童子，言师采药去。只在此山中，云深不知处。

第2、4句必须押韵，第三句不押韵， 白脚平声收。第一句可以押韵可以不押韵，不押韵一般也以平声收（仄收不多）。

2、押平声韵的古体诗

床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。

第2、4句必须押韵，第三句不押韵， 白脚仄声收。第一句可以押韵可以不押韵，不押韵一般也以仄声收 。

注：可以看出，韵脚和白脚的平仄，基本都是相反的。这种讲究，从南北朝永明体诗人沈约等人研究四声八病就开始盛行了。有兴趣的朋友可以看看四声八病中的上尾：《

诗词创作不可不知的四声八病 10分钟搞懂平头与上尾》

3、换韵的古体诗

长诗中有换韵的现象，有两句一换、有三句一换、四句一换，也有更多句一换。

每一次换韵，都类似一个单位内的押韵，假如不是句句押韵的话，一个单位内押韵也都遵守上面1、2所说的规则。

下面看看岑参 (唐)的《白雪歌送武判官归京》， 换韵用...隔开：

北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。 .....

忽如一夜春风来，千树万树梨花开。 ......

散入珠帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄。将军角弓不得控，都护铁衣冷难着。 .....

瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。 ......

中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛。 ......

纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻。 ........

轮台东门送君去，去时雪满天山路。山回路转不见君，雪上空留马行处。

两句一组，每句都押韵：【折、雪】；【来、开】；【冰、凝】；【客、笛】；【门、翻】。四句一组，2、4必须押韵，1可以押韵可以不押韵（押韵居多），3不押韵且白脚与韵脚大多数平仄相反。第五句开始的这一组是入声韵：【幕、薄、着】；最四句是去声韵：【去、路、处】

4、句句押韵的古体诗

例如岑参 (唐)的《走马川行奉送出师西征 》，前两句押韵，后面三句一换韵，句句押韵：

君不见走马川行雪海边，平沙莽莽黄入天。...

轮台九月风夜吼，一川碎石大如斗，随风满地石乱走。...

匈奴草黄马正肥，金山西见烟尘飞，汉家大将西出师。...

将军金甲夜不脱，半夜军行戈相拨，风头如刀面如割。....

马毛带雪汗气蒸，五花连钱旋作冰，幕中草檄砚水凝。....

虏骑闻之应胆慑，料知短兵不敢接，车师西门伫献捷。

句句押韵的诗，有的换韵如岑参这首，有的不换韵，例如曹丕的这首《燕歌行》：

秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜，群燕辞归雁南翔。

念君客游思断肠，慊慊思归恋故乡，何为淹留寄他方？

贱妾茕茕守空房，忧来思君不敢忘，不觉泪下沾衣裳。

援琴鸣弦发清商，短歌微吟不能长。

明月皎皎照我床，星汉西流夜未央。

牵牛织女遥相望，尔独何辜限河梁？

句句押韵的诗，都是韵脚，没有白脚。

注：诗的押韵，四声分明，一般上声和去声很少通押，例如马、骂极少通押。有兴趣的朋友可以观察一下古体诗的白脚，很难找到上声和去声通押（换韵诗同一组内，不换韵整首诗内）的例子。

三、词的押韵

词的押韵类似于古体诗押韵：唐宋人填词常常用诗韵的邻韵通押。后来清朝人编撰的《词林正韵》几乎就是诗韵的邻韵合并版。

填词必须依谱填词，所以不像古体诗那么自由。是否押韵，怎样押韵，词谱里都有固定的模式，甚至连位置都规定的清清楚楚。

词也同样分为押平韵、押仄韵、换韵，其中仄韵里上、去韵可以通押，入声韵独用。换韵中还有叶韵。

1、平声韵

例如：《采桑子》　双调四十四字，前后段各四句，三平韵

蝤蛴领上诃梨子，绣带双垂。椒户闲时，竞学摴蒲赌荔枝。

⊙○◎●○○●　◎●○△　⊙●○△　◎●○○◎●△

丛头鞋子红编细，裙窣金丝。无事颦眉，春思翻教阿母疑。

⊙○⊙●○○●　⊙●○△　⊙●○△　⊙●○○◎●△

△，表示必须要平声韵。

○，平声；●，仄声。⊙，应该平，可以仄；◎，应该仄，可以平。

2、仄声韵

例如《生查子》：

深秋更漏长，滴尽银台烛。独步出幽闺，月晃波澄绿。

○○○●○　●●○○▲　●●●○○　●●○○▲

芰荷风乍触，一对鸳鸯宿。虚掉玉钗惊，惊起还相续。

●○○●▲　●●○○▲　○●●○○　○●○○▲

▲，表示押仄韵。

3、换韵

例如《菩萨蛮》：

平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。⊙○◎●○○▲　⊙○◎●○○▲

暝色入高楼，有人楼上愁。◎●●○△　◎○⊙●△

玉阶空伫立，宿鸟归飞急。◎○○●▲　（换仄韵） ◎●⊙○▲

何处是归程，长亭更短亭。　⊙●●○○（换平韵）⊙○⊙●△

前两句仄韵（入声韵）：织、碧；三四句换平声韵：楼、愁；五六句换仄韵（也是入声）：立、急；七八句又换平水韵：程、亭。

换仄韵时，用入声或者上去声都可以。例如温庭筠的《菩萨蛮·小山重叠金明灭》

小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。

照花前后镜，花面交相映。新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。

第一组仄声韵用入声：灭、雪；第二组仄声韵用去声：镜、映。

4、叶韵

叶韵也是换韵，但是必须在本韵部内换韵：

例如《西江月》：

凤额绣帘高卷，兽钚朱户频摇。

◎●◎○⊙●　◎○⊙●○△

两竿红日上花梢，春睡恹恹难觉。

◎○⊙●●○△　⊙●⊙○⊙▲叶韵

好梦枉随飞絮，闲愁浓胜香醪。

◎●◎○⊙●　⊙○⊙●○△

不成雨暮与云朝，又是韶光过了。

◎○◎●●○△　◎●⊙○◎▲叶韵

平声：摇yáo、梢shāo；仄声 觉 jiào、liǎo。在词林正韵中都是一个韵部（平韵和仄韵同韵部）。用今天的拼音来看，韵母都是ao。

5、叠韵

作诗的时候很少用同一个字作韵脚，比较有名的是杜甫的《饮中八仙歌》押了两个“船”。但是在有些词牌里，这种押韵叫做叠韵，是词谱的要求。

例如《梅苑》（又名如梦令）：

疑是水晶宫殿，云女天仙宝宴。 ○●●○○▲　○●○○●▲

吟赏欲黄昏，风送一声羌管。○●●○○　○●●○○▲

烟淡，霜淡○▲　○▲　叠韵

月在画楼西畔。　●●●○○▲

第五六句，用重复的韵脚：淡。

结束语

从押韵规则来说，近体诗押韵最好理解，但是创作时押韵最难。

词的押韵方式很多，但是词韵的上、去声韵可以通押，古体诗中一般上去不通押，从这方面来说，词韵似乎略微简单一点。

但是古体诗天马星空、自由自在。除了绝句以外，古体诗随时可以换韵，不受词谱或者格律的约束，所以综合来考量，古体诗的押韵最简单。

要说明的诗，以上是指用古韵（平水韵、词林正韵）创作。

2、诗词方面什么叫古风新韵通韵，诗词常识之新韵浅谈

诗词常识之新韵浅谈

来源：见微斋

作者：笑傲江湖

图片来自网络，如有侵权请联系作者删除。

是韵文，无韵不成诗，押韵是诗的最显著特征。诗的押韵，是指在一首诗中，部分句子的最后一字都使用韵母相同或相近的字，使朗诵或咏唱时产生一种韵律美，是增强音乐性的重要手段。同时，押韵的文字，也更容易记忆和传播。因此，从中国最早的诗歌集《诗经》开始，对押韵都是非常讲究的。不管什么时代的人，如果要学写诗，懂得押韵可以说是入门的基本功。

当然，随着语言的发展演变，字的读音也在不断变化，这就使得当时押韵的诗句，在过了若干年代以后，读起来变得不押韵了。比如《诗经•关雎》里的“关关雎鸠，在河之洲”，我们今天读起来，“鸠”和“洲”也是押韵的；而“求之不得，寤寐思服”，“得”和“服”读起来就显得不押韵了。再如杜牧《山行》起句“远上寒山石径斜”的“斜”字，和后面的韵脚字“家”、“花”读起来也不押韵。

音韵学家把汉语语音的发展史分为上古音、中古音、近古音和现代音四个阶段，大致对应先秦两汉、南北朝至宋末、宋末元初至清末、清末以来四个历史时期。与之相对应的韵书，《切韵》《广韵》《平水韵》等都属于中古韵系统，产生于元初的《中原音韵》属于近古音系统，近代以来以现代音为基础，相继产生了十八韵、十四韵等不同版本的《中华新韵》。随着普通话和汉语拼音的普及，使用新韵创作诗词的人越来越多，为新韵的蓬勃发展奠定了良好的群众基础。本文以普通话发音为依据，从语音学角度对新韵进行一个简单粗浅的解读，希望能够起到抛砖引玉的效果。

一、分韵原则

汉字是典型的单音节文字，一个字读一个音。汉字读音从语音学上讲，可以分为声母、韵母、声调三个部分。

声母是汉语音节中位于前面的辅音。一般说来，声母跟押韵没有太大关系，故不详述。

韵母是汉语音节中除去声母余下的部分，又可以进一步分为韵头、韵腹和韵尾。韵头又称介母，由“i、u、ü”三个元音充当，分别对应古人的齐齿、合口、撮口三呼（没有韵头的韵母对应开口呼）。韵腹是韵母中充当主要元音的音素,是韵母中开口度最大、发音最响亮的元音,也叫主要元音,是韵母中必不可少的部分。韵尾是跟在韵腹后面的元音或辅音，普通话里只有“i、u、n、ng”四个韵尾，前两个为元音韵尾，后两个为辅音韵尾（有些保留入声的方言中，还存在“p、t、k”等辅音作韵尾的情况）。韵腹和韵尾合起来称作韵身。

声调是汉字读音中所特有的，可以区别意义的声音的高低和升降。普通话共有阴平（55）、阳平（35）、上声（214）、去声（51）四个声调，从诗词格律角度上讲，前两个为平声，后两个为仄声。

那个一个汉字的读音中，哪些是跟押韵有关的因素呢？中华诗词学会在2004年颁布《中华新韵》（十四韵）时，提出了一个重要的分韵原则，那就是“同身同韵”，即把韵身相同的字归为同一个韵部，每个韵部里根据声调不同再作进一步区分。从个人理解角度，本人非常赞同这种分韵原则，因为它符合一般人对韵的朴素性感知，即按这种分韵原则所作的韵部划分，每一个韵部里的字让不懂诗词的人来听，他们会觉得是押韵的。

二、韵部划分

分韵原则确定了，下一步就是要将普通话中的所有韵母按照这个原则进行归并，将韵身相同的韵母归为一部。普通话中共有39个韵母（实际38个），其中单韵母10个，复韵母13个，鼻韵母16个（实际15个），下面一一进行分析。

1、单韵母

单韵母是只有一个元音的韵母，即只有韵腹，没有韵头和韵尾，它的发音特点是口形自始至终不变，舌位不移动。普通话中10个单元音韵母分别为"a、o、e、i、u、ü、ê、-i(前)、-i(后)、er"（小学拼音教学中只教前6个，其余四个或不教，或作为整体认读，或混入复韵母中）。因为单韵母没有韵尾，所以韵腹就是韵身，10个单韵母就是10个韵身，对应起来就是10个韵部。

2、复韵母

复韵母是由两个或三个元音结合而成的韵母，除韵腹外，还有韵头或者韵尾，发音时开口度、舌位、唇形有一个滑动渐变的过程。根据韵头和韵尾的有无，又可进一步分为前响韵母、后响韵母和中响韵母。

（1）前响韵母，即有韵腹和韵尾的复韵母，因为韵腹在前且发音较韵尾响亮，有"ai、ei、ao、ou"4个韵母。ao的实际发音为au，ou的实际发音为eu，汉语拼音方案为了书写作了变通。前响韵母实际就是以a、e作韵腹加i、u作韵尾的韵母，按照同身同韵原则，这四个韵母和前述10个单韵母的韵身均不同，所以应该另外成部。

（2）后响韵母，即有韵头和韵腹的复韵母，因为韵腹在后且发音较韵头响亮，有"ia、ua、uo、ie、üe"5个韵母。ie、üe的实际发音为iê、üê，汉语拼音方案为了书写作了变通。按照同身同韵原则，ia、ua的韵身是a，应该和a并为一部；uo的韵身是o，应该和o并为一部；iê、üê的韵身是ê，应该和ê并为一部。

（3）中响韵母，即有韵头、韵腹和韵尾的复韵母，因为韵腹在中间且发音较韵头、韵尾响亮，有"uai、uei、 iao、iou"4个韵母。uai、uei实际就是前响韵母ai、ei前面加了韵头u，韵身就是ai、ei，应该分别和ai、ei并为一部；iao、iou实际就是前响韵母ao、ou前面加了韵头i，韵身就是ao、ou，应该分别和ao、ou并为一部。

3、鼻韵母

鼻韵母是由一个或两个元音后面带上鼻辅音构成的韵母，根据鼻辅音的不同又可分为前鼻韵母和后鼻韵母。

（1）前鼻韵母，即由元音和鼻辅音n构成的韵母，有“an、ian、uan、üan、en、in、un、ün”8个。这8个前鼻韵母又可以分为两组，“an、ian、uan、üan”为一组，韵腹为a，韵身为an；“en、in、un、ün”为一组，韵腹为e，韵身为en。un的实际发音为uen、ün的实际发音为üen，汉语拼音方案为便于书写作了变通。an、en这两个韵身前面没有出现过，应该另外成部。

（2）后鼻韵母，即由元音和鼻辅音ng（发音为/ŋ/）构成的韵母，有“ang、iang、uang、eng、ing、（ueng）、ong、iong”8个。这8个后鼻韵母也可以分为两组，“ang、iang、uang”为一组，韵腹为a，韵身为ang；“eng、ing、（ueng）、ong、iong”为一组，韵腹为e，韵身为eng。ing的实际发音为ieng，其注音字母为“∣ㄥ”，∣即i，ㄥ即eng；（ueng）和ong实际是同一个韵母，单独使用时用前者，和声母相拼时用后者，二者的注音字母都是“ㄨㄥ”，ㄨ即u；iong的实际发音为üeng，其注音字母为“ㄩㄥ”，ㄩ即ü。ang、eng这两个韵身前面没有出现过，应该另外成部。

综上，按照同身同韵的原则，新韵应该分为18部，列表如下（各部名称随意取该部某字，括号后为该韵实际发音）：

韵 部 包含韵母

花部（韵身为a）a、ia、ua

我部（韵身为o）o、uo

鹅部（韵身为e）e

衣部（韵身为i） i

屋部（韵身为u） u

鱼部（韵身为ü） ü

月部（韵身为ê） ê、ie（iê）、üe（üê）

兹部（韵身为-i(前)） -i(前)

只部（韵身为-i(后)） -i(后)

儿部（韵身为er）er

爱部（韵身为ai）ai、 uai

威部（韵身为ei） ei、uei

袄部（韵身为ao） ao（au）、iao（iau）

欧部（韵身为ou） ou（eu）、iou（ieu）

安部（韵身为an） an、ian、uan、üan

恩部（韵身为en） en、in（ien）、un（uen）、ün（üen）

昂部（韵身为ang）ang、iang、uang、

亨部（韵身为eng）eng、ing（ieng）、ong（ueng）、iong（üeng）

需要注意的几个问题：

1、我部和鹅部可以通押。我部和鹅部的韵身分别是o、e，o和e属于同位元音，二者发音时舌位相同，只是口型不同，前者为圆，后者不圆。

2、衣部和鱼部可以通押。衣部和鱼部的韵身分别是i、ü，i和ü属于同位元音，二者发音时舌位相同，只是口型不同，前者为圆，后者不圆。

3、兹部和只部不应通押。兹部和只部的韵身分别为-i(前)、-i(后)，-i(前)和-i(后)虽然都是舌尖元音，但舌位不同，前者前伸，后者上翘（有的方言地区平翘不分，二者发音相同，但分韵应以普通话为准）。

4、儿部需规定与他部通押。儿部的汉字较少，不便于创作，实际操作中可规定与其他部（如衣部）通押。但这种通押只是一种人为的规定，不属于前述第1、2点同位元音通押的范畴。

5、恩部无需再进行细分。恩部的韵身为en，同部的其他几个韵母受韵头影响，韵腹e在在发音时略有变化，若以开口度来看，大抵ien小于en、en小于uen、üen，ien和uen、üen听起来差别稍明显，这也是有人赞成进一步细分的原因。就个人感觉而言，这个差别很小，还达不到分韵的程度，且四个韵韵身相同，若进一步分成两韵或三韵则有违同身同韵的原则。

6、亨部无需再进行细分。理由同第5点。

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