川剧最有特色的三大特点,但绝不仅仅只有变脸
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川剧的简介
川剧俗称川戏,主要流行于中国西南地区川渝云贵四省市的汉族地区,是融汇高腔、昆曲、胡琴(即皮黄)、弹戏(即梆子)和四川民间灯戏五种声腔艺术而成的传统剧种。
川剧脸谱,是川剧表演艺术中重要的组成部分,是历代川剧艺人共同创造并传承下来的艺术瑰宝。川剧由昆腔、高腔、胡琴、弹戏、灯调五种声腔组成。川剧分小生,须生,旦,花脸,丑角5个行当,各行当均有自成体系的功法程序,尤以“三小”,即小丑,小生,小旦的表演最具特色,在戏剧表现手法、表演技法方面多有卓越创造,能充分体现中国戏曲虚实相生、遗形写意的美学特色。
川剧的唱腔
川剧由昆腔、高腔、胡琴、弹戏、灯调五种声腔组成。其中,除灯调系源于本土外,其余均由外地传入。
一、高腔是川剧中最重要的一种声腔,是明末清初从外地传入四川。它的结构基本上可以概括为:起腔、立柱、唱腔、扫尾。高腔剧目多、题材广、适应多种文词格式。高腔最主要的特点是没有乐器伴奏的干唱即所谓"一唱众和"的徒歌形式,它以帮打唱为一体。
二、昆腔多文人之作,词白典雅,格律规严,演唱时特别讲究字正腔圆,加之曲牌曲折,节奏缓慢,如今已渐衰微。川昆源于苏昆,川剧艺人利用了昆曲长于歌唱和利于舞蹈的特点,往往只选取昆曲中某些曲牌或唱句,插入其它声腔中演唱,形成了川昆独具姿色的艺术风格。
三、胡琴是二黄与西皮腔的统称。因其主要伴奏乐器是"小胡琴",故统称胡琴。二黄包括正调、阴调、老调三类基本腔。正调善于表现深沉、严肃、委婉和轻快的情绪;反二黄宜表现苍凉、凄苦、悲愤的情绪;老调则大多用于高亢、激昂的情绪。
四、弹戏是用盖板胡琴为主要伴奏乐器演唱的一种戏曲声腔。它源自陕西的秦腔,属梆子系统,弹戏虽源于秦腔,但它同四川地方语言结合,并受四川锣鼓和民间音乐的影响,经过长期的衍变,无论曲调、唱法还是唱腔结构都与秦腔有所不同。
五、灯调在川剧中颇有特色,它源于四川民间的迎神赛社时的歌舞表演,也可以说是古代川蜀传统灯会的产物。所演为生活小戏,所唱为民歌小调,村坊小曲,体现了当地浓烈的生活气息。灯戏声腔的特点是:乐曲短小,节奏鲜明,轻松活泼,具有浓厚的四川地方风味。
川剧的变脸
变脸是川剧表演的特技之一,用于揭示剧中人物的内心及思想感情的变化,即把不可见、不可感的抽象的情绪和心理状态变成可见、可感的具体形象——脸谱。成为了当今赏川剧的一大特点。
川剧中最有名的技巧为变脸,它有拭、揉、抹、吹、画、戴、憋、扯这几种方法。在四川号称川剧变脸之王的是王道正先生。
一、脸谱演变
最初的脸谱是纸壳面具,后经改良,发展为草纸绘制的脸谱,表演时以烟火或折扇掩护,层层揭去脸谱,新中国成立后,随着变脸绝技的飞速发展,制作脸谱的材料也发展成为如今使用的绸缎面料,极大的方便了演员的表演。
二、脸谱造型
变脸脸谱会选用一些不知名人士,包括侠士、鬼怪之类的造型,而人们所熟知的脸谱,如关公、曹操、包公等人物的脸谱一般不用于变脸。绘制变脸脸谱笔锋要锐利、粗犷,颜色对比要强烈,这样才能形成炫目的礼堂效果,在设色寓意的设计上,要以剧中人物的道德品质和角色种类为依据,或歌颂赞扬、或揭露讽刺、或鞭挞批判,或贬或褒,全都可以从脸谱色彩中反映出来。
三、手法
变脸的手法大体上分为三种:“抹脸”“吹脸”“扯脸''
1.抹脸:抹脸就是将油彩事先涂在脸上,如果变的只是下半部分的脸,那就只涂在脸和鼻子上。要想成为变脸大师,首先你要熟记脸上油彩的位置,还有各部位油彩使用的颜色,以及身上隐蔽位置所藏下的油彩。在走场的过程中,将观众的注意力吸引到别的地方,随后快速的将油彩涂在手指上,并划过脸颊,将原本的颜色覆盖,完成变脸。
所以传男不传女是由于在当时的封建制度下,女性普遍都比较害羞,不愿意在外抛头露面,时间长了,变脸大师觉得女徒弟扭扭捏捏,便不愿意再教,所以一般见到的变脸技师大都为男性。
2.吹脸:用粉末状的化妆品,如金粉、银粉、墨粉等,装进特定的容器里,表演时,演员只需将脸贴近容器一吹,粉末就会扑在脸上,吹时必须闭眼、闭口、闭气。
3.扯脸:''扯脸”是比较复杂的一种变脸方法。它是事前将脸谱画在一张一张的绸子上,剪好,每张脸谱上都系一把丝线,再一张一张地贴在脸上。丝线则系在衣服的某一个顺手而又不引人注目的地方(如腰带上之类)。随着剧情的进展,在舞蹈动作的掩护下,一张一张地将它扯下来。
川剧的曲牌
川剧高腔是曲牌体音乐,川剧高腔曲牌数量众多,形式复杂。它的结构基本上可以概括为:起腔、立柱、唱腔、扫尾。
高腔剧目多、题材广、适应多种文词格式。高腔最主要的特点是没有乐器伴奏的干唱即所谓"一唱众和"的徒歌形式,它以帮打唱为一体。锣鼓的曲牌都是以这种方式组成的。有的曲牌帮腔多于唱腔,有的基本全部都是帮腔,有的曲牌只在首尾两句有帮腔,其具体形式是由戏决定的。
川剧的流派艺术
川剧由于各种声腔流行地区和艺人师承关系,逐渐形成一些流派。在这些流派中,除象旦行浣(花仙)派、丑行傅(三乾)派、曹(俊臣)派等以杰出艺人称派外,主要则是按流行地区区分为四派:
一是“川西派”,包括以成都为中心的温江地区各县,以胡琴为主,形成独特的“贝调”;
二是“资阳河派”,包括自贡及内江区和县市,以高腔为主,艺术风格最为谨严;
三是“川北派”,包括南充及绵阳的部分地区,以唱弹戏为主,受秦腔影响校多;
四是“川东派”,包括川东以及重庆一带,由于来此演出的外地剧种很多,导致其特点是戏路杂,声腔多样化。
近半个世纪以来为广大群众所喜爱的演员有小生袁玉堃、曾荣华、姜尚峰、谢文新;旦角琼莲芳、阳友鹤、杨云凤、薛艳秋、胡漱芳、陈书舫、许倩云、竞华、杨淑英;正生陈淡然、司徒慧聪;丑角周企何、刘成基、周裕祥、陈金波、李文杰,武生彭海清。另外还有名鼓师王官福、苏鸣清等。
川剧的经典曲目
一、白蛇传
白蛇因爱恋桂枝罗汉,被如来佛长期囚禁于白莲池中。她愈经磨练,愈恨天规无情,乃愤然挣断枷锁,奔向人间。在青蛇帮助之下,与谪贬下凡的许仙(即桂枝罗汉)结为夫妻。法海禅师奉如来旨意,尾随下凡,直至拆散美满姻缘。为维护纯真的爱情,还击法海之流的倒行逆施,白蛇怒显神通,水漫金山,与青蛇一起,勇斗凶神恶将……
二、金子
民国初年,焦阎王谋财害命,虎子蒙冤囚牢,与恋人金子别离。金子被迫嫁给了焦阎王的儿子焦大星,饱受焦母折磨。十年后,虎子越狱,回乡复仇,不料焦阎王已死,金子虎子重逢,恋情死灰复燃,虎子一意孤行,终究杀死无辜的焦大星。两人逃亡途中,虎子自杀而亡....
三、易胆大
川剧《易胆大》通过一个川剧艺人的特殊经历,讲述了封建体制没落时期,一个四川边远小镇上的众生故事。该剧演出将昆、高、胡、弹、灯多种声腔艺术,清唱、帮腔、伴唱等川剧传统一一展现,充分展现了川剧独特的艺术魅力。
2、川剧最有特色的三大特点,在这里看蜀风雅韵
川剧有着300多年的历史,是中国戏曲宝库中的一颗璀璨明珠。1982年,中共四川省委提出“振兴川剧”口号,今年是第40个年头。近年来,川剧创新发展,涌现出一批新创剧目和川剧新人,他们为这一门古老的艺术带来了更年轻的活力、更时尚的表达,用青春重新诠释了川剧的精髓所在。
为繁荣发展川剧艺术,发掘优秀青年川剧人才,展现巴蜀文化独特魅力,由中共四川省委宣传部,四川省文化和旅游厅主办,四川广播电视台承办的川剧文化创演推广节目《中国有川剧》,于2022年7月30日全新推出。《中国有川剧》亮相四川卫视,为观众带来感受川剧艺术魅力的机会,也为川剧艺术的普及和传承提供新的平台。
热辣川剧 “遗”脉相承
自唐代起,川剧就有“蜀戏冠天下”的说法,唱腔美妙动人、语言幽默风趣,具有浓郁的川渝地方特色和生活气息,拥有广泛的群众基础。2006年5月,川剧被列入第一批国家级非物质文化遗产名录。
当下,全国文化类节目正蓬勃发展,四川卫视将川剧纳入文艺节目创作新视野。如何挖掘“川剧”这一非遗文化宝藏?梨园文化以“真人秀”的形式出现在观众面前,能带来怎样新奇的审美体验?经过节目组反复论证,四川卫视《中国有川剧》终于诞生。
节目将川剧的艺术特色与电视综艺形式相结合,全新提出“创演”这一概念,以个人基本功展示作为开端,青年演员们观看各自表演后内投选出三位队长,自主创建三个各具特色的队伍,围绕推新官们给出的命题进行开放式剧目比拼,向巅峰汇演发起冲刺。节目的最后一期“川剧巅峰汇”,将运用虚实结合、移形换景、实景穿越等电视制作手段,为大家展现更加真实生动的戏剧场景,领略跨越千年的故事桥段。唱念做打,移步换景,川腔川韵、川戏川人,显巴蜀文化神韵。
梨园新枝,青春开唱
戏曲是中华文化的瑰宝,繁荣发展戏曲事业关键在人。中国戏剧家协会分党组成员、秘书长、戏曲学者崔伟在采访中说道,他对川剧青年演员抱有极高的期待。
《中国有川剧》正是川剧新生代的一次盛大集结。上百名优秀青年演员踊跃投稿、积极报名,经专家筛选最终确定26位入围选手参演节目。他们当中,有出身梨园世家的小花旦,有古灵精怪的00后,有举办过个人专场演出的“老戏骨”,还有戏路宽阔的“多面手”。他们来自巴蜀各地,主攻不同行当,各个身怀绝技。节目中,年轻川剧演员们作为传承者,身兼重担,在比赛中向业界前辈学习,这将是他们演员生涯中的一次重要经历。他们以崭新的表达方式和审美视角实现传统川剧与综艺文化的“破壁”,进而实现传统与潮流的“破圈”相拥。而节目也将讲述一个个“锦绣梨园新气象,生生不息续辉煌”的温情故事。
贴近时代,跨界融合
《中国有川剧》秉承着普及川剧知识、传承川剧文化、弘扬核心价值观的初衷,融合当下真人秀综艺手法。这一创新同样得到了崔伟的高度认可。他认为,戏曲在当代生活中的传播方式如果不与时俱进,影响力就会大打折扣。而四川卫视在节目开发中,展现了强烈的文化担当,专业的传播经验,精湛的制作水平。
四川卫视联动四川观察共同制作30多个网络创意短视频,分为“川剧小课堂”“川剧人物小传”“川剧变装”“川剧绝活”等系列,在抖音、快手、视频号、微博等多渠道推出,多角度探索全新的传承传播方式。例如,在“川剧小课堂”中,年轻川剧演员出镜演示讲解“妆容”“褶子”“水袖”“髯口”等专业术语;在“川剧绝活”中,通过机位的切换变化、播放速度调整、画面焦点调整、动画包装等手段,将川剧中最震撼的瞬间定格,放大动作戏的感染力,向观众多方位展示川剧“吐火”“变脸”“滚灯”等绝活魅力。此外,川剧中的经典人物还与“三国杀”手游等卡牌游戏风格结合,创意打造传播手段。
川剧、川味、川人,古老和青春,深沉与活泼,扎实与鲜活……这一系列的中华传统文化在川剧和川剧人身上的承载,通过年轻化创新表达,焕发出比舞台和剧场更多元多彩的魅力。
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