字结构的规律和方法,书法结构没有那么神乎其神
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内容导航:1、字结构的规律和方法:书法结构没有那么神乎其神,掌握这八个技巧,让字势充满变化2、字结构的规律和方法,左右结构四个黄金规律要记牢1、字结构的规律和方法:书法结构没有那么神乎其神,掌握这八个技巧,让字势充满变化
我们看古人的结构处理,每种字体有每种字体的处理方法,如果我们先学二王,按照二王的思路来处理,几年后,我们转学赵体或者颜体。每种字体都有它独特的方式,如果按照九九八十一法来死记硬背,十年以后学三种书体的话,光结构就要记三四百种法则。
很多结体的方式是自相矛盾的,“打架”的结构,我们该怎样处理呢?有人习惯用“向势”内擫,有人习惯用“背势”外拓,光处理这些规律就够你喝一壶的,“和而不同,同而不犯”,懂得取舍是每个书法人必须面临的问题。
话又说回来,不管是哪种字体,你用什么方式表现?万变不离其宗,掌握了它的宗旨,一切都好处理了。
如下是小编的酒话,请大胆的吐槽,小编的个人理解是,“八灯照射法”
第一:正中向下面辐射
就好像有一盏灯,从正中间往下照,要记得是正中哦!
第二:正中向上辐射
就好像有一盏灯,从下面向上辐射,同样记得是正中间咯!
第三:正左向右辐射
就像一面墙,左边的灯,向右辐射,左收右放,射点在中。
第四:正右向左辐射
处理结构的时候,辐射点在右,右收左放,右小左大。
第五:左上角向下辐射
这采用四角的原理,四个角左上部分根据字的字势,从左上往下,变形的菱形和梯形的结构比较多,请看例子:
第六:左下向右中辐射
有左向右的攀升之势,这时字势三角形比较多,很有动感,王羲之、米芾很喜欢这一招,当代的曹宝麟教授也喜欢这种斜势处理。
第七:右上角向中辐射
整个字的右上角是发射点,右上角收的很紧,向中下辐射很开阔,这种方式很少人写,但真的是很漂亮。
第八:右下向中辐射
这种字右收左放,左粗右细,对比很强烈。像一把倒着的雨伞。
上面的内容用射灯来举例,虽然有点像老太太讲故事,罗里罗嗦,相信还是能说清楚的。
2、字结构的规律和方法,左右结构四个黄金规律要记牢
很多时候要是一个字写不好,那么这一类字都会有相同的问题。
接下来我们就看看这些右边底部带竖、竖钩、竖提或者是弯钩的字。
首先我们得引入一个词:“视觉平衡”,以这两排字为例,注意看他们的底部都是左低右稍高,上面的这一排字,左右两边看起来是平稳的。所以这一排字能达到视觉平衡。
上面一排平衡,下面一排不够平衡
但下面这一排字虽然同样是左低右稍高,但看上去却不够平衡,让人感觉他们的重心是向左下方滑。也就是下面这一排字没有达到视觉平衡,那么需要做哪些调整才能使他们看起来是平衡的呢?
先以“杯”字为例,右边“不”字的底部是竖,这一竖的末尾可以向下延伸,这时候我们可以让它的底部作为最低点,把右下角压住。
那么在写木字旁时,我们首先需要控制好这一竖的长度,再把右边“不”字的竖写长一些,直到比左边木字旁竖的末尾还低一些时才收住。这样写出来的“杯”字看起来就会比左边的“杯”字平稳得多。
右边的杯比左边的更平稳
同样的处理方法还可以用在“何、骑、待”这些右边底部是竖钩的字上。
为了让它们达到视觉平衡,也一定要把右边这个竖钩向下延伸,让勾脚处作为最低点,把右下方压住。
那么在写左边这一竖的时候,就一定要控制好它的长度,把它写短一些,再把右边的竖钩写长一点,比左竖还低时才能出钩。这样整个字看上去就会比原来的字显得平稳得多。
竖钩要比左边竖低
再看后两排在右偏旁中,底部是竖提或者是弯钩的字,这两个笔画同样也是能向下延伸的。
只要能往下走,那么就让它与左偏旁之间形成一个高低落差。
这时候就需要把左偏旁的这些竖向笔画写短一些,绞丝旁也一样把撇折缩短,再把竖提或者是弯钩都写长一点,让它们作为字中的最低点,把右下角压住。
这样整个字看起来两边的大小比例是协调的,而且整个字也能达到视觉平衡。
通过这些字我们应该就能得出规律,当书写左右结构的字时,如果右偏旁的底部是横、竖弯钩或者是竖折,这些需要平着写的笔画时,左偏旁就可以稍写长一些,让字的底部像这样左低右稍高。
但如果右偏旁的底部是竖向笔画,比如竖、竖钩、竖提弯钩等。这时候字的底部只有是左高右稍低,才能让整个字达到视觉平衡。
在写左偏旁时就一定要控制好它的长度,写右边这些竖向笔画时,就得让它们一直向下延伸,直到比左边的底部还低时才能收住。
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